Ligne dédiée 7j/701 84 25 26 26
Un miroir vénitien ne s'emballe pas comme un lustre, ni un grand cru comme une porcelaine de Sèvres. VIPMOOVE conçoit pour chaque pièce l'emballage qu'elle exige — caisse bois à la cote, mousses de conservation, papiers neutres sans acide — qu'elle voyage à travers Paris ou à travers l'Europe.
Le cœur de l'atelier, c'est la caisse de transport d'œuvre d'art : une caisse bois fabriquée aux dimensions exactes de la pièce — sa cote —, doublée de mousses découpées à sa forme. L'objet n'y flotte pas, n'y force pas : il est tenu, sans contrainte, dans une structure qui absorbe chocs et vibrations à sa place.
Autour de la caisse, les matériaux font le reste. Papiers neutres sans acide au contact des surfaces — vernis, dorures, cuirs, papiers anciens —, mousses de conservation qui ne migrent pas, films posés sans jamais toucher l'œuvre. Ces choix, hérités des réserves de musées, évitent les dégâts invisibles : ceux qui n'apparaissent que des mois plus tard.
Cet atelier travaille main dans la main avec notre transport d'œuvres d'art : la caisse est pensée pour le trajet qu'elle va faire, ses reprises de charge, son éventuel passage en stockage.
Coins renforcés, papier neutre sur la surface, croix de protection sur les glaces, caisse à la cote pour les grands formats et les cadres dorés. Jamais de bulle au contact.
Dépose par nos soins, pampilles démontées et repérées une à une, corps suspendu dans sa caisse pour qu'aucun poids ne porte sur les bras.
Papier de soie pièce par pièce, croisillons dimensionnés, services patrimoniaux reconditionnés dans l'ordre du rangement d'origine.
Bouteilles couchées en alvéoles, caisses d'origine préservées, manipulation lente et transport tempéré pour ne pas fatiguer les grands flacons.
L'emballage standard protège du frottement ; le nôtre protège de tout le reste — la compression, la vibration, l'humidité, le temps. Un carton double cannelure convient à des livres de poche ; il ne convient ni à une aquarelle, ni à un miroir au mercure, ni à un magnum de collection.
La différence tient en trois mots : diagnostic, matière, geste. Chaque objet est examiné avant d'être emballé — matériaux, fragilités, points de prise. Les fournitures sont choisies pour lui, pas prélevées sur un stock unique. Et le geste est celui d'équipes qui manipulent des pièces précieuses chaque semaine, de Paris 16ᵉ à Neuilly-sur-Seine.
Pour comprendre ces protocoles en détail, notre guide de l'emballage d'œuvre d'art passe en revue chaque famille d'objets.
Dès qu'un objet cumule valeur et vulnérabilité : grands formats, miroirs et glaces anciennes, sculptures, lustres, céramiques importantes, ou toute pièce appelée à voyager loin, à être reprise plusieurs fois ou à séjourner en stockage. La caisse à la cote est alors la seule protection qui tienne l'objet sans le contraindre.
Parce que les papiers ordinaires et les films plastiques posés au contact peuvent marquer à terme les surfaces sensibles : vernis, dorures, papiers anciens, cuirs. Les papiers neutres, chimiquement stables, n'interagissent pas avec la matière — c'est le standard des réserves de musées, et le nôtre.
Oui. L'atelier traite tout ce qui mérite mieux qu'un carton standard : caves et grands flacons, services de table, luminaires, instruments, appareils fragiles, souvenirs de famille sans valeur marchande mais irremplaçables. Le protocole s'adapte à l'objet, pas l'inverse.
Dans une mission clé en main, l'emballage intégral fait partie du service, et les pièces sensibles relèvent automatiquement de l'atelier sur mesure. L'atelier intervient aussi seul, sans déménagement : pour une expédition, une mise à l'abri ou un chantier.
Décrivez-nous la pièce, nous vous rappelons sous 24 h.